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书画鉴定
时间:2013年08月16日 来源:甘肃书画家协会  作者:甘肃书画家协会 浏览次数:

天鉴定界的人们说到谢稚柳、徐邦达两位先生,都是以一种南、北对峙的形象来说的,把他们看成天生的“宿敌”、学术上的“冤家”,这一切都源于1995年他俩对张大干一幅《仿石豁山水图》的鉴定。其实在此之前,谢稚柳、徐邦达之间的关系,并不是我们今天看到的状态,他们是同道中的朋友。本来学术上的争论,对他们来说是家常便饭,都不会太在意。但这一次,一方面花钱买这张东西的人穷追不舍,另一方面因人进入老年难免会偏于固执,再者同是业界大师级的人物,恃才自傲的感觉也是会有一点,因此产生了一点点隔阂;但真正形成我们今天看到的局面,却是因为媒体的推波助澜,无限地放大了这个小小的隔阂,把简单的事变得十分复杂,而使双方都下不来台,失去了“一笑泯恩仇”的机会,这确是中国鉴定界的一大憾事。
在中国书画鉴定界,自张大干、王季迁远走海外,吴湖帆、张珩去世后,其实就只分谢稚柳和徐邦达、刘九庵,还有启功几个流派了。所谓流派的形成,是要有强有力的理论体系支撑其学术行为的,并要有优秀的传人传承其艺术脉络,而且其理论体系、学术行为及传人水平亦为业界公认具有代表性。相比于其他几位的流派,谢稚柳、徐邦达先生创立的流派都是强调理论与实践紧密结合的,不光是理论与收藏的结合,并强调理论与书画创作的结合、鉴定与书画创作的结合。虽然业界把谢稚柳先生称为实践派,把徐邦达先生称为经验派,其实他们都是理论、创作、鉴定、收藏齐头并进的,在这方面,他们的众多传人也是如此。本书所采访的对象萧平、徐建融正是其中的两位。
萧平老师主要师承徐邦达先生,徐建融老师主要师承谢稚柳先生。他们既有深厚的学养和极高的理论建树,又有广博的见识和丰富的鉴定实战经验,并有着对书画收藏的痴迷和热爱,收藏之丰、鉴赏之精,有不同于一般收藏家之处;他们的书画创作也和谢稚柳、徐邦达先生一样,广受书画收藏者们追捧,成为当代传统派书画的名家。因此,对他们二人的学习,有助于我们研究和了解二十世纪书画鉴定的丰硕成果。
认识萧平老师首先要从我与书画的缘分谈起,二十年前,未受过任何书画鉴藏知识教育的我,凭一腔喜爱中国书画的热情,读了几本关于鉴赏书画的书,便投入大量钱财,开始收藏名家书画,结果可想而知,“故事”常听,赝品常买,“学费”常交。是缘分也是天意怜我爱画之心,经友人介绍得以拜识萧平老师,首先请萧老师对我开始几年之“收获”一一评点,详加指教,萧老师从仿画如何做旧、画中笔墨如何不具有原作者的笔墨特征、款字是如何描出来的而非原作者的书法风格、印章如何做假说开来,受益使我终身难忘。从此改变了我对名家书画错误的认识方法,并使我发狠心要学会一些真正的鉴赏知识。由此我开始求学于爱莲居中,从对书画造假者之恨,到爱鉴赏书画、喜辨析真伪之乐趣,对名家书画收藏的爱意更深。
东海长风堂主人徐建融老师,我见到他的著作比见到他人要早。 ……

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